André-Adolphe-Eugène Disdéri, (γεννημένος στις 28 Μαρτίου 1819, Παρίσι, Γαλλία - πέθανε στις 4 Οκτωβρίου 1889, Παρίσι), Γάλλος φωτογράφος σημείωσε για τη διάδοσή του για το carte-de-visite, μια μικρή εκτύπωση άλμπουμ τοποθετημένη σε 2 1 / 2 × (6 × 10,2 cm) κάρτα 4 ιντσών και χρησιμοποιούνται ως τηλεφωνικής κάρτας.
Αν και ο Disdéri αναζήτησε καριέρα στις τέχνες, ο θάνατος του πατέρα του τον υποχρέωσε να στραφεί στον επιχειρηματικό κόσμο για να υποστηρίξει πρώτα τη μητέρα και τα αδέλφια του και στη συνέχεια τη σύζυγό του, Geneviève Elizabeth Francart, και τα παιδιά του. Έφυγε από το Παρίσι για την πόλη του Μπρεστ, στη δυτική Γαλλία, κατά τη διάρκεια της Επανάστασης του 1848. Εκεί, μαζί με τη σύζυγό του, άνοιξε ένα φωτογραφικό στούντιο και έκανε daguerreotypes. Αφήνοντας τη σύζυγό του για να διαχειριστεί το στούντιο του Μπρεστ, μετακόμισε στο Nîmes και άρχισε να χρησιμοποιεί την πρόσφατα αναπτυγμένη διαδικασία υγρής συλλογής για μια ποικιλία θεμάτων εκτός από πορτρέτα. Αυτές περιελάμβαναν γραφικές ομάδες ζητιάνων και καροτσών και λιγότερες καλλιτεχνικές λήψεις αθλητών και εργατών.
Το 1854, ο Disdéri επέστρεψε στο Παρίσι ως ιδιοκτήτης του μεγαλύτερου στούντιο φωτογραφίας στην πόλη. Εκείνη τη χρονιά, κατοχύρωσε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας τη μικρή μορφή carte-de-visite, η οποία κάλυπτε την ανάγκη για πορτρέτα που θα μπορούσαν να συλληφθούν γρήγορα και φθηνά. Όπως υποδηλώνει το όνομα, προήλθε από τις τηλεφωνικές κάρτες που χρησιμοποιούν οι μεσαίες και ανώτερες τάξεις για την πληρωμή κοινωνικών κλήσεων. Η πρόταση ότι τέτοιες κάρτες θα μπορούσαν να φέρουν την εικόνα του καλούντος ώθησε τον Disdéri να εφεύρει μια μέθοδο χρήσης μίας κάμερας με τέσσερις φακούς και ένα διαιρεμένο διάφραγμα για την παραγωγή πολλαπλών πορτρέτων σε μία μόνο πλάκα. Κατά την εκτύπωση, οι εικόνες, οι οποίες επέτρεπαν παραλλαγές στη στάση, θα μπορούσαν να διαχωριστούν και να επικολληθούν σε μικρές βάσεις από χαρτόνι. Παρόλο που αυτή η μέθοδος παραγωγής έκανε τα πορτρέτα προσιτά για την κατώτερη μεσαία τάξη, το γεγονός ότι τα δικαιώματα και οι διασημότητες κάθονταν για τέτοια πορτρέτα τα έκαναν άμεσα συλλεκτικά. Ο Disdéri κέρδισε σημαντική περιουσία από αυτήν τη δημοτικότητα, ενώ η επίδραση των πορτρέτων στην κοινωνία της Γαλλικής Δεύτερης Αυτοκρατορίας ήταν επίσης αξιοσημείωτη. Μέχρι το 1868, το ενδιαφέρον για τα καροτσάκια είχε ξεθωριάσει και προχώρησε σε άλλες μορφές πορτρέτου, κανένα από τα οποία δεν του έφερε περαιτέρω οικονομική επιτυχία.
