Πίνακας περιεχομένων:
Johann Bernhard Fischer von Erlach, (βαπτίστηκε στις 20 Ιουλίου 1656, Γκρατς, Αυστρία - πέθανε στις 5 Απριλίου 1723, Βιέννη), Αυστριακός αρχιτέκτονας, γλύπτης και ιστορικός αρχιτεκτονικός του οποίου το μπαρόκ στιλ, μια σύνθεση κλασικών, αναγεννησιακών και νότιων μπαρόκ στοιχείων, διαμόρφωσαν τις γεύσεις της αυτοκρατορίας Habsburg. Τα έργα του Fischer περιλαμβάνουν το Dreifaltigkeitskirche (1694–1702) και το Kollegienkirche (1696–1707), και τα δύο στο Σάλτσμπουργκ, και το Χειμερινό Παλάτι του Πρίγκιπα Eugene του Savoy (1695–1711) στη Βιέννη. Το Entwurf einer historischen Architektur (1721; Ένα Σχέδιο Πολιτικής και Ιστορικής Αρχιτεκτονικής) ήταν η πρώτη επιτυχημένη συγκριτική μελέτη της αρχιτεκτονικής.
Πρόωρη καριέρα στην Ιταλία και την Αυστρία.
Ο γιος ενός επαρχιακού γλύπτη και στροφέα, ο Φίσερ εκπαιδεύτηκε στο εργαστήριο του πατέρα του. Πήγε στη Ρώμη σε ηλικία περίπου 16 ετών και είχε την τύχη να μπει στο στούντιο του μεγάλου μπαρόκ γλύπτη και αρχιτέκτονα Gian Lorenzo Bernini. Στη Ρώμη απέκτησε σημαντική γνώση της αρχαίας τέχνης και των επιστημονικών μεθόδων που άρχισαν να χρησιμοποιούνται στην αρχαιολογία - μέθοδοι που αποτέλεσαν τη βάση για τις δικές του μεταγενέστερες αρχαιολογικές ανακατασκευές. Σπούδασε επίσης αρχαία ρωμαϊκή, αναγεννησιακή και μπαρόκ τέχνη και αρχιτεκτονική. Περίπου το 1684 πήγε στη Νάπολη, κατόπιν υπό ισπανική κυριαρχία, πιθανότατα στην υπηρεσία του ισπανικού βίκου. Αναφέρεται ότι ήταν φιλόδοξος και μάλιστα απέκτησε σημαντικό πλούτο.
Μετά από περίπου 16 επιτυχημένα χρόνια στην Ιταλία, ο Φίσερ επέστρεψε στην πατρίδα του σε κατάλληλη στιγμή. μετά τις αυτοκρατορικές νίκες επί των Τούρκων, η αυτοκρατορία του Αψβούργου αναδύθηκε ως μια μεγάλη ευρωπαϊκή δύναμη, και ο ιερός Ρωμαίος αυτοκράτορας Λεόπολντ ήθελα να μιμηθεί τον βασιλιά Λουδοβίκου XIV της Γαλλίας εκπροσωπώντας τη δύναμή του ως απόλυτου μονάρχη ορατά σε υπέροχα κτίρια. Η αριστοκρατία ακολούθησε το παράδειγμά του χτίζοντας υπέροχα παλάτια, και ο Ρωμαιοκαθολικός κληρικός, επίσης, ήθελε να δοξάσει, στην εκκλησιαστική αρχιτεκτονική, τη νίκη επί του άπιστου, καθώς και αυτή της Προτεσταντικής Μεταρρύθμισης. Επιπλέον, οι Τούρκοι είχαν καταστρέψει πολλές έδρες της αριστοκρατίας και είχαν καταστρέψει σοβαρά τα προάστια της Βιέννης κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του 1683. Η ανάγκη για νέα κτίρια καθώς και η γρήγορη οικονομική ανάκαμψη μετά τις νίκες προκάλεσαν μεγάλη αύξηση των κτιρίων και επακόλουθη άνθηση της τέχνης και της αρχιτεκτονικής.
Το 1687 ο Φίσερ ξεκίνησε μια λαμπρή καριέρα ως αρχιτέκτονας δικαστηρίου σε τρεις διαδοχικούς αυτοκράτορες, τον Λεόπολντ Ι, τον Ιωσήφ Α και τον Κάρολο ΣΙ, και επίσης σχεδίασε κτίρια για την αριστοκρατία και τον αρχιεπίσκοπο του Σάλτσμπουργκ. Το 1689 ο Leopold τον διόρισα για να διδάξει τον γιο του, τον Joseph, την προοπτική και τη θεωρία και την ιστορία της αρχιτεκτονικής. Το 1690 ο Φίσερ κέρδισε τη δημόσια αναγνώριση με δύο προσωρινές θριαμβευτικές καμάρες που ανεγέρθηκαν στη Βιέννη για να γιορτάσουν την είσοδο του Τζόζεφ στην πόλη μετά τη στέψη του στη Φρανκφούρτη στο Μάιν ως βασιλιά και μελλοντικό κυβερνήτη της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Κατά τα επόμενα 10 χρόνια, ο Φίσερ ήταν περιζήτητος ως αρχιτέκτονας στη Βιέννη και το Σάλτσμπουργκ και στα εδάφη του Αψβούργου. Μόνο το 1693 ανέθεσε να σχεδιάσει 14 σημαντικά κτίρια.
Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών δημιούργησε έναν νέο τύπο εξοχικής κατοικίας, συνδυάζοντας τα πιο σημαντικά επιτεύγματα στην προαστιακή αρχιτεκτονική από τον 16ο αιώνα. Συνένωσε τις ιδέες του γαλλικού μπαρόκ εξοχικού παλατιού που αποτελείται από πολλά ενωμένα περίπτερα με αυτό της κλασικής εμπνευσμένης αναγεννησιακής βίλας, χαρακτηριστική του Andrea Palladio, που περιβάλλεται από χαμηλά ανεξάρτητα φτερά. Χρησιμοποιώντας τις ισχυρές καμπύλες μορφές των ρωμαϊκών μπαρόκ αρχιτεκτόνων, ειδικά του Bernini, έδωσε στις βίλες του μια πιο δυναμική φόρμα. Ένα από τα εξαιρετικά χαρακτηριστικά τους είναι η ευρύχωρη οβάλ αίθουσα στο κέντρο του σχεδίου, όπως στο Schloss Neuwaldegg (1692–97), κοντά στη Βιέννη, και στο Schloss Engelhartstetten (περ. 1693), στην Κάτω Αυστρία. Τα σχέδια εξοχικών σπιτιών του Fischer είχαν καθοριστική επιρροή στους αρχιτέκτονες της εποχής του. Σε μια παρόμοια σύνθεση ρωμαϊκού και γαλλικού μπαρόκ καρυκευμένου με στοιχεία Palladian, δημιούργησε επίσης έναν νέο τύπο παλατιού της πόλης που χαρακτηρίζεται από εντυπωσιακή μορφή, δομική σαφήνεια και τη δυναμική ένταση της διακόσμησής του. Το Χειμερινό Παλάτι του Πρίγκιπα Eugene του Savoy, ξεκίνησε το 1695, και το παλάτι της απαγόρευσης της Κροατίας, ο Count Batthyány (1699–1706), και οι δύο στη Βιέννη, είναι αξιοσημείωτα παραδείγματα αυτού του τύπου.
Ως αρχιτέκτονας του Johann Ernst, του Count Von Thun, του αρχιεπισκόπου του Σάλτσμπουργκ, ο Fischer έδειξε το ταλέντο του στην αρχιτεκτονική της εκκλησίας και στον πολεοδομικό σχεδιασμό. Οι τρούλοι και οι πύργοι των εκκλησιών του άλλαξαν όλη την εμφάνιση του Σάλτσμπουργκ. Στα εξαιρετικά αναλογικά, ψηλά εσωτερικά τους προσπάθησε να επιτύχει μια ισορροπία μεταξύ των διαμήκων και κεντρικών σχεδίων, ένα πρόβλημα με το οποίο είχαν αντιμετωπίσει όλοι οι μεγάλοι αρχιτέκτονες της εκκλησίας από τα έργα του Μιχαήλ Άγγελου για τον Άγιο Πέτρο στη Ρώμη. Όλες οι εκκλησίες του Fischer έχουν δύο πύργες προσόψεις με δυναμικές καμπύλες και κομψή διακόσμηση, αλλά η καθεμία έχει τη δική της ιδιαίτερη ποιότητα, που καθορίζεται από τη θέση και τη συγκεκριμένη λειτουργία της, όπως συνδέεται με ένα σχολείο, ένα πανεπιστήμιο ή ένα μοναστήρι. Η κομψή κοίλη πρόσοψη του Dreifaltigkeitskirche (Εκκλησία της Αγίας Τριάδας), για παράδειγμα, έρχεται σε αντίθεση με και αυξάνει την επίδραση του νηφάλιου μπροστινού κτηρίου των γειτονικών σχολών. Οι σχεδόν γεωμετρικές μορφές του Kollegienkirche (Πανεπιστημιακή Εκκλησία) ξεπεράστηκαν από τις κυματοειδείς μορφές των πύργων της που στέφουν το πανεπιστημιακό συγκρότημα, παρέχοντας μια νέα αρχιτεκτονική και συμβολική προφορά σε μια πόλη που κυριαρχείται από τον τεράστιο καθεδρικό ναό της, όπως ήταν το Σάλτσμπουργκ. Ο Fischer σχεδίασε επίσης μια νέα πρόσοψη για τους στάβλους του αρχιεπισκόπου και έβαλε μια πλατεία μπροστά της. Άλλαξε ένα παλιό λατομείο σε μια σχολή ιππασίας το καλοκαίρι και έχτισε τη θερινή κατοικία του αρχιεπισκόπου, Schloss Klesheim (1700–09), έξω από το Σάλτσμπουργκ.
