Πίνακας περιεχομένων:
Ο Lorenzo Ghiberti, (γεννημένος το 1378, Pelago, Ιταλία - πέθανε την 1η Δεκεμβρίου 1455, Φλωρεντία), πρώην ιταλός αναγεννησιακός γλύπτης, του οποίου οι πόρτες (Gates of Paradise, 1425–52) για το Βαπτιστήριο του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας θεωρούνται τα μεγαλύτερα αριστουργήματα της ιταλικής τέχνης στο Quattrocento. Άλλα έργα περιλαμβάνουν τρία χάλκινα αγάλματα για το Orsanmichele (1416–25) και τα ανάγλυφα για τον καθεδρικό ναό στη Σιένα (1417–27). Ο Ghiberti έγραψε επίσης I Commentarii, τρεις πραγματείες για την ιστορία της τέχνης και τη θεωρία από την αρχαιότητα έως την εποχή του.
Αρχές
Η μητέρα του Ghiberti είχε παντρευτεί την Cione Ghiberti το 1370 και ζούσαν στο Pelago, κοντά στη Φλωρεντία. κάποια στιγμή πήγε στη Φλωρεντία και έζησε εκεί ως σύζυγος του συνηθισμένου χρυσοχόου που ονομάζεται Bartolo di Michele. Παντρεύτηκαν το 1406 μετά το θάνατο της Cione και στο σπίτι τους ο Lorenzo Ghiberti πέρασε τη νεολαία του. Δεν είναι βέβαιο ποιο άτομο ήταν ο πατέρας του Γκιμπέρτι, γιατί ισχυρίστηκε ο καθένας ως πατέρας του σε ξεχωριστές στιγμές. Όμως, κατά τη διάρκεια των πρώτων χρόνων του, ο Lorenzo θεωρούσε τον εαυτό του γιο του Bartolo, και ο Bartolo ήταν αυτός που εκπαιδεύτηκε το αγόρι ως χρυσοχόος. Ο Ghiberti έλαβε επίσης εκπαίδευση ως ζωγράφος. Όπως ανέφερε στο αυτοβιογραφικό μέρος των γραπτών του, έφυγε από τη Φλωρεντία το 1400 με έναν ζωγράφο για να εργαστεί στην πόλη του Πέζαρο για τον κυβερνήτη του, τον Σιγίσμοντο Μαλατέστα.
Gates of Paradise και πρώιμες προμήθειες
Ο Γκιμπέρτι επέστρεψε γρήγορα στην πόλη του όταν άκουσε, το 1401, ότι διεξήχθη διαγωνισμός για την επιτροπή να φτιάξει ένα ζευγάρι χάλκινες πόρτες για το Βαπτιστήριο του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας. Σε αυτόν και σε έξι άλλους καλλιτέχνες δόθηκε το καθήκον να εκπροσωπήσουν τη βιβλική σκηνή της θυσίας του Αβραάμ του Ισαάκ σε ένα χάλκινο ανάγλυφο σε σχήμα τετράφυλλου, ακολουθώντας την παράδοση του πρώτου σετ πορτών που παράγεται από τον Andrea Pisano (1330–36). Οι ομάδες συμμετοχής του Ghiberti και του Filippo Brunelleschi είναι οι μοναδικοί επιζώντες του διαγωνισμού. Τα πάνελ του Ghiberti εμφάνισαν μια χαριτωμένη και ζωντανή σύνθεση που εκτελέστηκε με γνώση της τέχνης του χρυσοχόου. Το 1402 το Ghiberti επελέγη για να κάνει τις πόρτες από μια μεγάλη ομάδα κριτών. Η απόφασή τους έφερε άμεση και διαρκή αναγνώριση και προβολή στον νεαρό καλλιτέχνη. Η σύμβαση υπογράφηκε το 1403 με το εργαστήριο του Bartolo di Michele - μια νύχτα το πιο διάσημο στη Φλωρεντία - και το 1407 ο Lorenzo ανέλαβε νόμιμα την επιτροπή.
Το έργο στις πόρτες διήρκεσε μέχρι το 1424, αλλά ο Ghiberti δεν αφιερώθηκε μόνο του σε αυτό. Δημιούργησε σχέδια για τα βιτρό παράθυρα στον καθεδρικό ναό. Υπηρέτησε τακτικά ως αρχιτεκτονικός σύμβουλος των εποπτικών αρχών του καθεδρικού ναού, αν και είναι απίθανο να συνεργαστεί με τον Brunelleschi στην κατασκευή του θόλου, όπως ισχυρίστηκε αργότερα. Η Arte dei Mercanti di Calimala, η συντεχνία των εμπόρων τραπεζίτων, του έδωσε μια άλλη προμήθεια, περίπου το 1412, για να φτιάξει ένα μεγαλύτερο από χάλκινο άγαλμα μεγέθους ζωής του προστάτη του, του Ιωάννη του Βαπτιστή, για μια θέση στο εξωτερικό των συντεχνιών κοινόχρηστο κτίριο, Orsanmichele. Η δουλειά ήταν ένα τολμηρό εγχείρημα, η πρώτη αποχώρηση του Ghiberti από δουλειά σε χρυσοχόους. στην πραγματικότητα ήταν το πρώτο μεγάλο χάλκινο στη Φλωρεντία. Ο Γκιμπέρτι ολοκλήρωσε με επιτυχία τον Άγιο Ιωάννη το 1416, προσθέτοντας επιχρυσωμένο τον επόμενο χρόνο. Το τεχνικό επίτευγμα και ο εκσυγχρονισμός του στιλ του έφεραν προμήθειες Ghiberti για δύο παρόμοια μεγάλα χάλκινα σχήματα για κόλπους στο Orsanmichele: ο Άγιος Ματθαίος το 1419 για την τάξη των τραπεζίτων και ο Άγιος Στέφανος για το μαλλί συντεχνία το 1425.
Αυτές οι δύο τελευταίες προμήθειες έφεραν τον Γκιμπέρτι σε ανοιχτό διαγωνισμό με τους πρόσφατα διακεκριμένους νεότερους γλύπτες Ντονάτελο και Νάννι ντι Μπάνκο, οι οποίοι είχαν φτιάξει πέτρινα αγάλματα για τον Ορσαντμίλε μετά την πρώτη φιγούρα του Γκιμπέρτι εκεί. Ο Άγιος Ιωάννης του Ghiberti ακολούθησε πολλές από τις συμβάσεις της γοτθικής παράδοσης. Συνδύασε τις λεπτομέρειες μικρής κλίμακας με μια κλίμακα μεγαλύτερη από τη ζωή που έκανε το σχήμα να φαίνεται συγκλονισμένο από την κουρτίνα. Ο Άγιος Μάρκος του Ντόνατελο και ο Άγιος Γεώργιος και ο Άγιος Φίλιππος του Νάννι ντι Μπάνκο και ο Κουάτρο Σάντι Κορονάτι («Τέσσερις Στέφανοι Άγιοι») ήταν τόσο μεγάλοι όσο η φιγούρα του Γκιμπέρτι, αλλά σχεδιάστηκαν με μνημειακές αναλογίες ώστε να ταιριάζουν με την κλίμακα τους. Η τόλμη και η δύναμη των νέων βαρών κλασικών μορφών αποτέλεσαν πρόκληση για τον Ghiberti, αλλά το συνάντησε με επιτυχία στα επόμενα γλυπτά του και διατήρησε την εξέχουσα θέση του ως κορυφαίος καλλιτέχνης στη Φλωρεντία.
Τα 1410 και τα 20 ήταν χρόνια ακμάζουσας επέκτασης για τον Ghiberti και την εταιρεία του. Είχε ολοκληρώσει μεγάλο μέρος της μοντελοποίησης και της χύτευσης των πάνελ για τις πόρτες του Βαπτιστηρίου έως το 1413, και είχε τον έλεγχο ενός ομαλού εργαστηρίου με πολλούς βοηθούς. Το 1417 ο Γκιμπέρτι κλήθηκε να κάνει δύο χάλκινα ανάγλυφα για τη βαπτιστική γραμματοσειρά του καθεδρικού ναού στη Σιένα. ήταν τόσο απασχολημένος που τους τελείωσε, υπό την πίεση των αρχών της Σιένης, 10 χρόνια αργότερα. Το 1419, όταν ο Πάπας Μάρτιν Ε΄ ήταν στη Φλωρεντία, ο Γκιμπέρτι κλήθηκε ως χρυσοχόος να διαμορφώσει έναν morse και miter για τον πόντιφ. Δυστυχώς, αυτά τα κομμάτια, όπως και άλλα παραδείγματα της τέχνης του Ghiberti σε σπάνιες πέτρες και πολύτιμα μέταλλα, έχουν εξαφανιστεί.
Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, επίσης, ο Lorenzo βρήκε μια σύζυγο - Marsilia, την 16χρονη κόρη του Bartolomeo di Luca, μια μάλλινη ζακέτα. Γέννησε σύντομα δύο γιους: ο Τομάσο γεννήθηκε το 1417 και ο Βιτόριο τον επόμενο χρόνο. Οι γιοι του αργότερα εντάχθηκαν στο Ghiberti στην επιχείρησή του και ο Vittorio συνέχισε τη λειτουργία του μετά το θάνατο του πατέρα του. Η καλλιτεχνική επιτυχία του Ghiberti είχε επίσης τις οικονομικές της ανταμοιβές. μια επιζών φορολογική δήλωση του 1427 αναφέρει ακίνητα στη Φλωρεντία, εκτός γης, και ένα σημαντικό χρηματικό ποσό που επενδύθηκε σε κρατικά ομόλογα προς τιμήν του. Με τα χρόνια, τα ακίνητα και οι νομισματικές του εκμεταλλεύσεις συνέχισαν να αυξάνονται. Εκτός από το ότι πληρώθηκε καλά, ο Ghiberti ήταν ένας επιχειρηματίας που διαχειριζόταν τις υποθέσεις του έξυπνα. Ήταν ένα εύπορο μέλος της Φλωρεντίας κοινωνίας και ένας πλούσιος μεταξύ των καλλιτεχνών της εποχής του.
Ο Γκιμπέρτι ασχολήθηκε ενεργά με άλλους καλλιτέχνες και το έργο τους. Μερικοί (Donatello, Paolo Uccello, Michelozzo, Benozzo Gozzoli) είχαν εργαστεί για ένα διάστημα στο εργαστήριό του ως νέοι βοηθοί. Η σχέση του Ghiberti με τον ζωγράφο Fra Angelico είναι τεκμηριωμένη: Ο Ghiberti σχεδίασε το πλαίσιο για το Altarpiece του Linaiuoli. Στα σχόλιά του, ο Ghiberti υπερβάλλει λίγο όταν ισχυρίζεται με υπερηφάνεια ότι «λίγα σημαντικά πράγματα έγιναν στην πόλη μας που δεν επινοήθηκαν ούτε σχεδιάστηκαν από το χέρι μου». Μεταξύ των μη τεκμηριωμένων έργων του μπορεί να σημειωθούν μερικοί δωδεκάδες τάφοι δαπέδων και σαρκοφάγοι, αλλά ο μεγάλος βαθμός στον οποίο η παροχή σχεδίων και μοντέλων από τον Ghiberti επηρέασε τη Φλωρεντία τέχνη είναι δύσκολο να μετρηθεί. Φαίνεται ότι έχει μοιραστεί τις γνώσεις και το ταλέντο του γενναιόδωρα και ελεύθερα. Πολύ πριν από την ολοκλήρωση του δεύτερου ζεύγους των θυρών (οι πύλες του παραδείσου) το 1452, το ταμείο φιγούρων και μοντέλων που συγκεντρώθηκαν σε σχέση με αυτό το έργο, το οποίο το κοινό είδε αργότερα, ήταν ανοιχτό σε ζωγράφους τοιχογραφιών στο Chiostro Verde (Πράσινο μοναστήρι) της εκκλησίας του Santissima Annunziata και του γλύπτη Luca della Robbia, ο οποίος εργαζόταν σε μια μαρμάρινη γκαλερί τραγουδιού για τον καθεδρικό ναό. Φυσικά, ο αντίκτυπος των Πύλες αυξήθηκε μετά την εγκατάστασή τους.
Όταν ήταν 45 ετών, ο Ghiberti ολοκλήρωσε τις πρώτες πόρτες. Είναι η προσπάθεια για περισσότερα από 20 χρόνια εργασίας και το σημαντικότερο γλυπτικό συγκρότημα του διεθνούς γοτθικού στιλ στην Ιταλία. Δείχνουν μερικές αλλαγές στα πιο πρόσφατα μέρη, ωστόσο, σε ένα πιο κλασικό στυλ που δίνει έμφαση στα σώματα των φιγούρων περισσότερο από τις κομψές κουρτίνες που τις τυλίγουν. Ο Γκιμπέρτι δημιούργησε εκφραστικά, δυνατά πρόσωπα με βάση παραδείγματα που γνώριζε για την αρχαία ρωμαϊκή τέχνη - προτομές και σκαλιστές σαρκοφάγους. Λόγω της επιτυχίας των πρώτων θυρών, σύντομα υπογράφηκε ένα συμβόλαιο με το Calimala για ένα δεύτερο ζευγάρι, αλλά η πολιτική και οικονομική περιουσία της πόλης και του συνδικάτου δεν επέτρεψαν να ξεκινήσουν οι εργασίες για περίπου πέντε χρόνια.
